"《司藤》的火爆盛况，还能再现吗？


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迪丽热巴顶着美艳战损妆，一身紧身黑衣，持刀耍出一套丝滑连招。


《枭起青壤》这个镜头，刷屏了。


然而，剧集本身的热度却不如预期。
开播81分钟，站内热度迅速达到25000，但此后，热度多次卡在27000，始终不达30000。


与此同时，该剧的口碑也褒贬不一。


当然，有一点毫无疑问——迪丽热巴很美、太美、美疯了。


针对剧情的评价则分化严重。
有人爱死这调调，说它虚实交织、都市传说。
也有人不买账，表示前三集太慢、太拖。


很正常，尾鱼的作品，向来难改。


从《司藤》的外星苅族，到《西出玉门》的大漠双界，再到《枭起青壤》的南山猎人。
她的书，构建了一个很带感的奇幻宇宙，现代都市的皮，东方志怪的骨。


而影视化改编却磕磕碰碰，《司藤》是尾鱼IP影视化最成功的作品，是2021年的现象级爆款，带火了柳叶眉、中式旗袍，甚至包括云南的司藤同款打卡机位。


《司藤》的大热破圈，促使资本打包收购尾鱼小说版权，这才有了后来的《西出玉门》《七根心简》《枭起青壤》，可惜都无法复制《司藤》的成功。


《枭起青壤》已经算是目前最“硬”的一次尝试，可问题依旧存在。
而且，很典型。


01

先说说《枭起青壤》的优点。


聂九罗与炎拓，这次人设没崩。
这剧最稳的一点，是人。


迪丽热巴演的聂九罗，选角太对了。
白天，她是清冷雕塑家。
夜里，是“疯刀”传人。
这种身份上的撕裂感，她演出来了。
不是靠妆造，是眼神。
看人的时候，那种疏离和警惕。
握刀的时候，那股狠劲与决绝。


这次的女主，也没往“恋爱脑”滑坡。


陈星旭的炎拓，也还行。
从富家少爷，到隐忍的潜伏者。
转变的动机，清晰可信。
不是硬拗深仇大恨，而是把痛楚压在心里，偶尔从眼神里漏出来一点。


两人的关系，也够暧昧。
始于互相猜忌的利用，陷于生死与共的默契。
感情线有说服力，是两人在荒漠求生里，偶尔瞥见的一抹绿意。


人立住了，戏才有得看。


《枭起青壤》的整体氛围感都不错。


可惜，氛围赢了，节奏输了，戏不好看。


问题出在节奏和叙事。
原著的钩子，又冷又利。
地枭是什么？聂九罗是谁？炎拓想干嘛？谜团一层层抽丝剥茧，寒气一丝丝往外冒。


剧版呢？把勾人的钩子掰直了。


前三集，像观光片。
在南方小镇街头走一走，雕塑工作室坐一坐。
日常细节塞得太满，主线推进温吞如水。
恐怖感，稀释了。
悬疑味，冲淡了。


观众拿着放大镜找地枭，结果却看了一出生活小品。


氛围营造，剧组自然是下了本的。
地下巢穴的湿冷，战斗场面的凌厉，特效肉眼可见花了钱。
可氛围只是佐料前菜，不是主菜。
主菜迟迟不上桌，前菜再多样，也觉得寡淡。


尾鱼的小说，妙在那股“山雨欲来”的压迫感，每个章节都引人入胜。
剧版呢，雷声大，雨点小，风却一直没来。


02

这倒不是《枭起青壤》一部剧的问题，而是所有尾鱼小说影视化的共同难题。


尾鱼的都市奇幻宇宙，有一套独特的编码，影视化改编就是对其解码转码。


几乎所有尾鱼小说，都有一位强大的非传统女主。


司藤是美艳半妖，叶流西是沙漠玫瑰，聂九罗是刀口舔血的猎人。
她们的美，带着攻击性。
她们的感情，追求棋逢敌手，不是依附拯救。
这种形象，对习惯了塑造甜美小白花女主的内娱，是一次世界观冲击。
一旦改不好，就容易把酷飒改成油腻，把独立改成冷漠。


还有其庞大的志怪设定。


原生地枭、妖植精怪、关内世界、凶简传说……这些设定扎根于东方民俗，却又被重新嫁接、解构、阐释。
它们复杂又自洽，是故事的基石。
影视化时，失去了文字的详细说明，要么简化到失味，要么解释到冗长。
个中平衡点，极其难找。


尾鱼小说的爱情，也有其独特性。


她的书，悬疑线和感情线是双螺旋，紧密缠绕。
影视化常把它们拆成“悬疑部分”和“恋爱部分”，或者干脆把悬疑线稀释，一切故事情节服务于男女主组CP。


结果，悬疑不够硬核，言情又显俗套。


《七根心简》的改编，就被诟病恋爱戏份注水，冲淡了探秘的主线。
《枭起青壤》也存在这个问题，营造大量梦幻氛围给男女主谈恋爱，连打戏都拍出了一番调情的意味。


原著里面，透着真实的都市异闻底色。


故事发生在宁波、上海、敦煌……这些真实的地标。
都市传说，就藏在某条观众熟悉的街巷底下。
这种真实与奇幻的碰撞，是尾鱼作品里的精髓。
但影视化改编有种种限制，比如“建国以后动物不许成精”，光这一条，就让原著的“都市奇幻”逊色不少。


另外，拍实景费钱，做特效更费钱。
成本一压，质感就跳水。


解码失败，尾鱼宇宙就坍塌。


03

中式奇幻，需要新的解法。


我们不是没有好的奇幻作品。


但中式奇幻，总在两个极端摇摆。
要么是仙气缥缈的上古神话，要么是妖魔鬼怪的古代志异。
像尾鱼这样，把异闻直接置入现代都市的，太少，所以更应该珍惜。


它需要新的视觉体系。
司藤的旗袍是成功的尝试，让妖有了现代的美学形态。
《西出玉门》的荒漠质感也不错，但关内世界的异兽，还是暴露了特效制作上的窘迫。


它也需要新的叙事节奏。
当代观众的耐心有限，前三集的黄金时间，必须把钩子下准、下狠。
都市传说的恐怖，不在于直白的血盆大口，而在于日常生活的裂隙中，突然窥见深渊。


《枭起青壤》在视觉上往前探了一步，却又在叙事上退了一步。


终究是可惜了。


尾鱼的奇幻宇宙，也隐约埋着勾连。


《西出玉门》里的沈木昆，在《龙骨焚箱》里也有其身影。
尾鱼的故事，本可以像漫威一样，织成一张大网。


但目前，影视化是各自为政。
《司藤》爆了，就赶紧拍《西出玉门》。
《枭起青壤》上线了，后面还有《三线谜回》。


没有长远规划，没有统一质感。
只是一次次单打独斗，一次次试错。
成了，是运气。
砸了，是常态。


中式奇幻的影视化，缺的不一定是想象力，而是缺乏工业化布局的耐心。


《枭起青壤》的片尾曲叫《天生火》。
这把火，还没烧旺。


尾鱼的都市奇幻宇宙，刀锋已亮，但尚未找到划开屏幕的最佳角度。
观众能感受到地底吹来的阴风，却还没被真正拽进那个黑暗的、迷人的洞穴。


下一次改编，或许应该更“疯”一点。
节奏再快些，胆子再大些。
对原著的魂，再敬畏些。


毕竟，都市的夜晚已经沉寂太久了。
我们需要一些锋利的故事，来划破这沉闷的夜空。


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